quinta-feira, 18 de julho de 2024

Mister Johnny Volume - 2- 18/07/2024 quinta-feira. Seleção de Balanços e pesos e rap Black- SPOTIFY PODCASTER Obrigado DEUSSSSSS!

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Abaixo nome das músicas e cantores/as

















Era só o DJ tocando música para a vizinhança. Essas festas eram carinhosamente conhecidas como festas do quarteirão ou, mais comumente, “the jam”. Esta poderia ter sido qualquer cidade urbana da América no início dos anos 1970, mas em Nova York os DJs não estavam apenas tocando a música popular da época, eles estavam transmitindo os trechos mais obscuros de álbuns populares que o rádio não ousaria tocar, e os DJs mais ousados ​​tocavam músicas desconhecidas de grupos totalmente desconhecidos.


O microfone sempre esteve presente nas festas para anúncios e afins, e por isso o DJ era o MC (mestre de cerimônias) original. Quer ele ou ela estivesse simplesmente fazendo um anúncio, dizendo a Jimmy para mudar de carro ou perguntando ao pessoal da festa como eles se sentiam, o DJ era o anfitrião. O MC nem sequer estava na equação nos primeiros dias do que mais tarde ficou conhecido como Hip-Hop. O DJ era tecnicamente o MC original – mantendo o público envolvido e muitas vezes falando em rima. Essas rimas não eram batidas nem sincopadas e não chegavam nem perto dos 16 compassos. Na verdade, as rimas não tinham estrutura alguma. Os presentes comparam as primeiras rimas com canções infantis.

ESTENDENDO O INTERVALO



Em meados da década de 1970 - muitos anos antes de alguém ter pronunciado as palavras Hip-Hop em forma de rima ou para descrever uma cultura - os DJs começaram a falar sobre as partes dos discos onde ninguém cantava e a percussão era pesada. Disc jockeys de rádio como Hank Span, Jocko e Gary Byrd vêm apresentando esse “Jive Talk” durante anos. O falecido grande Pete DJ Jones – um DJ do Bronx que tocava para um público adulto em alguns dos clubes mais sofisticados de Nova York – diz que começou a pegar duas cópias do mesmo disco e manipulá-las em dois toca-discos, em um esforço para estender o duração das músicas, pois ele tinha que tocar em festas de 6 horas com oferta limitada de música.


DJ Kool Herc – o homem creditado como o Pai da subcultura Hip-Hop – também estava estendendo as análises de discos, mas com uma motivação diferente.


Kool Herc notou que a energia da multidão aumentou muito na parte de quebra desses discos, mas a quebra durou apenas alguns segundos. Herc estendeu esses colapsos porque queria fornecer uma trilha sonora para a fraternidade de jovens que dançavam ao som desses colapsos caóticos (esses dançarinos foram chamados de B Boys e B Girls – mais tarde breakers).


Herc também tinha seus próprios assistentes e MCs - Timmy Tim, Clark Kent e Coke La Rock.

Créditos para: Walter McBride


DJ Hollywood – um dos primeiros DJs a dizer rimas completas e girar simultaneamente – diz que tratava a rima nas partes instrumentais das introduções dos discos como um exercício.


“Era tudo uma questão de entrar e sair antes do cantor começar.”


Créditos para: Arquivos David Corio/Michael Ochs



O falecido Lovebug Starski foi outro DJ influente que dizia rimas mais longas enquanto girava ao mesmo tempo.

O CIENTISTA



Um jovem DJ chamado Joseph Saddler – codinome Grandmaster Flash – era aluno da escola técnica Samuel Gompers, no Bronx. Flash ficou intrigado com o conceito de estender partes instrumentais dos discos, mas Flash era literalmente um cientista.



Grandmaster Flash arrastaria peças eletrônicas de ferros-velhos e construiria alto-falantes, modificaria máquinas de eco e mixers e consertaria seus equipamentos já existentes. Flash viu o que Herc estava fazendo com duas cópias de um disco e dois toca-discos, mas sentiu que faltava um timing preciso para Herc, o que deixou a pista de dança em desordem.



Flash estava tão empenhado em melhorar o que Herc estava fazendo que desenvolveu o que chamou de teoria da mistura rápida, que consistia em cortar. e a teoria do relógio para aperfeiçoar o que ele sentia que faltava a Herc. Flash depois de ver o mixer Clubman de Pete Jones com seu sistema de cueing, construiu seu próprio cue switch e colou-o em seu mixer para que pudesse visualizar o próximo disco em seus fones de ouvido antes de lançá-lo ao público. Flash melhorou muito o que Herc fazia em suas festas e conquistou muitos seguidores em Nova York, especificamente no Bronx. Junto com seus assistentes, The Disco Bee e EZ Mike, o show do Grandmaster Flash foi algo para ser visto de acordo com aqueles que o testemunharam em primeira mão.



As invenções e avanços técnicos do Grandmaster Flash são literalmente os blocos de construção de uma cultura. O vizinho de Flash era um baterista que usava uma bateria eletrônica da empresa Vox para manter os dedos ágeis sempre que não conseguia configurar a bateria. Flash cunhou esta bateria eletrônica como beat box. O beat box tinha teclas de baixo, caixa, chimbal e palmas e o Flash tocava o beat box como uma máquina de escrever. Depois que o Flash adquiriu uma equipe de MCs, o beat box se tornou uma peça central de seu show.



Flash enfatiza que o beat box humano é diretamente influenciado por ele.



“O termo beat box humano não é uma coisa aleatória. Depois que a popularidade do meu uso do beat box diminuiu, ele ressurgiu com pessoas fazendo isso com a boca. Eles literalmente imitaram o que eu fiz e até o nome veio diretamente do meu trabalho."



A câmara de eco era um dispositivo que adicionava um atraso ou eco a qualquer sinal conectado a ela. A câmara de eco estava sempre ligada, por isso não era muito útil para apresentações vocais. Flash conectou um interruptor de luz real na câmara de eco com o qual ele poderia desligar e ligar o eco à vontade. Este avanço aparentemente pequeno provaria ser de extrema importância para o MC muito em breve.



Flash foi o primeiro DJ a exibir scratching em um disco na forma de “The Adventures of Grandmaster Flash On The Wheels of Steel”. Este foi o disco que introduziu o scratching para quem estava fora dos bairros de Nova York.

“Eu abordei Sylvia (Robinson) muitas vezes sobre fazer um disco editado. Depois de um de nossos passeios, ela me deixou fazer isso e foram necessárias três tomadas só para adquirir a destreza. Na terceira tomada, eu já estava trancado”

MESTRES DE CERIMÔNIA



Quando Flash estreou seu quick mix para o público - principalmente em parques de bairro (esses parques eram na verdade os playgrounds de asfalto de várias escolas de ensino médio de Nova York - 23 Park era a base do Flash) - ele descreveu a cena como um seminário. Ninguém dançou, eles ficaram maravilhados com suas novas técnicas de DJ.



Flash tentou falar durante os discos como muitos outros DJs, mas odiava sua voz, então disponibilizou seu microfone para qualquer um que pudesse entreter o público. Muitos tentaram, mas todos falharam, exceto um – o falecido Keith Wiggins mais tarde conhecido como Keith Cowboy.



Keith Cowboy era um MC mestre com o controle de um mestre de cerimônias especializado na participação do público. Keith perguntava à multidão qual era o seu jeans favorito, o que eles achavam do jogo de basquete na noite anterior, e ele é creditado como o inventor do elemento básico da participação da multidão na música rap - o ainda utilizado “todas as mulheres da casa diga ai/todos os caras dizem ei/jogue as mãos para o alto e acene como se você simplesmente não se importasse.



Cowboy foi a resposta ao dilema do Flash e logo se tornou o primeiro MC do Flash. Muitos consideram Cowboy o primeiro MC do gênero. Cowboy também é creditado por desenvolver a frase "Hip-Hop", que Afrika Bambaataa usaria mais tarde como nome para identificar a subcultura da escrita Mcing, Djing, B-Boying e Graffiti.

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OS IRMÃOS GLOVER



Os irmãos Melvin e Nathaniel Glover, inspirados na poesia de sua irmã mais velha Linda e Herc's MC's Coke La Rock e Timmy Tim, começaram a experimentar um estilo de vaivém onde dividiam palavras e frases entre si. Melvin e Nathaniel mais tarde se tornariam Mele Mel e Kidd Creole, e depois de aperfeiçoar suas rotinas, os Glover Brothers começaram a pular no microfone nas festas de DJs do Bronx que tinham aparelhagens e davam festas. Era inevitável que Mel & Creole se cruzassem com Flash & Cowboy, e quando isso aconteceu, um dos primeiros e mais influentes grupos de rap foi formado - Grandmaster Flash & The 3 MC's.



A diferença entre os 3 MC's e outros que rimavam na época era uma questão de estilo. Os DJs do “Jive Talking”, como Hank Span e Jocko, não rimavam na batida, ou como DJ Hollywood descreve, “em sincopação”.



Os MC's/DJ's como Coke La Rock e Timmy Tim não diziam rimas completas, diziam frases e fragmentos e não estavam no ritmo. Os 3 MC's estavam dizendo rimas completas em síncope.



Kidd Creole diz que a primeira pessoa que ouviu dizer uma rima completa sobre si mesmo em síncope foi seu irmão Mel. Escorpião diz com segurança: “Se há algo sobre o qual possuímos patente, é dizer rimas completas no ritmo”.



Muitos MCs de primeira e segunda geração afirmam que o DNA de Mel e Creole flui através de todos os MC modernos.

O FURIOSO 4



Eddie Morris, também conhecido como Sr. Ness, era o melhor amigo de Mele Mel; na verdade, eles faziam parte de uma equipe de break e uma vez dançaram contra Mean Gene (irmão mais velho de Grandwizzard Theodore) e Grandmaster Flash. Eddie (que acabou mudando seu nome para Scorpio porque segundo ele estava conseguindo tantas garotas que se autodenominava ferrão) estava sempre na companhia de Grandmaster Flash & The 3 MC's e eventualmente se tornou um MC e se juntou ao grupo forçando uma mudança de nome para Furious 4. Escorpião, carinhosamente conhecido por pessoas próximas a ele como Scorp, diz que certa vez apenas uma corda separava a multidão dos rappers em uma jam. Ele diz que Grandmaster Flash e The Furious 4 construíram o primeiro palco em Hi-Hop, onde se elevaram acima da multidão.

GRANDE MESTRE FLASH E FURIOSOS 5



Guy Todd Williams era um MC de uma equipe do Bronx chamada The Funky 4. The Funky 4, que eventualmente se tornaria companheiro de gravadora de Grandmaster Flash & The Furious 5 em duas gravadoras diferentes, é considerado o segundo grupo estabelecido de MC do Bronx depois de Furious 5. Mesmo que muitos aspirantes a MC e grupos se harmonizassem, Guy era na verdade um cantor legítimo que atuou como uma arma secreta no Funky 4 com seu conjunto de habilidades de canto e rima.



Como cantor, Guy foi orientado por Rahiem Leblanc do grupo de R&B GQ. Rahiem Leblanc foi uma influência tão grande para Guy que ele também mudou seu nome artístico para Rahiem. Em 11 de maio de 1979, The Funky 4 lutou contra Grandmaster Flash & The Furious 4 no Webster Avenue PAL. Naquela noite, Rahiem deixou o Funky 4 e se juntou ao Furious 4, dando origem a Grandmaster Flash & The Furious 5.

MODA



A sensibilidade fashion de Grandmaster Flash & The Furious 5 tem estado na vanguarda de muitas discussões sobre Hip-Hop ao longo dos anos, mas ainda mais nos últimos anos, à medida que a lacuna geracional da moda urbana aumenta. A disponibilidade online das fotos mais antigas do grupo serviu como munição para membros de várias gerações provarem que os estilos de vestimenta aparentemente estranhos de hoje não são tão novos assim.



Mele Mel adota um tom defensivo ao proclamar: “Nós nos vestimos como se fôssemos artistas que as pessoas pagavam para ver. Se nos vestirmos como as pessoas na multidão, não haverá valor de entretenimento. Construímos palcos feitos de mesas antes de haver discos de rap porque queríamos ser elevados na multidão.”



Scorpio ecoa a frustração de Mel com as comparações: “Estávamos abrindo para The Clash, Parliament Funkadelic, The Bar Kays, Billy Idol e Rick James. Tínhamos que nos vestir como as pessoas com quem estávamos nos apresentando. Assim que começássemos a viajar para fora dos estados, compraríamos um cinto com pontas, depois um levava a dois e, antes que você percebesse, estávamos cobertos.”



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